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《莱昂内往事》第九章：意大利电影危机，《荒野大镖客》，黑泽明

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来源:美文精选网时间:2019-09-02 12:02 阅读:

次作品点评

第九章
意大利电影危机—《荒野大镖客》—黑泽明——一伊斯特伍德—一莫里康尼—一守护天使·悲观主义—一意外的成功

森索洛:您是怎么想到拍西部片的?
莱昂内:在《罗德斯岛巨像》之前我就结婚了，我有了一个女孩，叫拉法埃拉(Raffaella)。然后我们又有了一个孩子，叫弗朗西丝卡(francesca)，我们靠我第一部片子《罗德斯岛巨像》和《天火焚城录》赚来的钱生活。我拒绝拍任何片子。在那个时期，意大利电影工业陷入了危机。罗伯特·奥尔德里奇的影片和卢奇诺·维斯康蒂的《豹》让Titanus公司陷入破产的边缘，我们再也不能拍大片了。德国人拍起了欧洲西部片，我们就模仿他们做起了美国和日耳曼产品的低级复制品。我们这些外高卢邻居做这种类型的电影是合理的，因为他们受到一位德国作家的启发:卡尔·梅，这跟好莱坞没有任何关系，卡尔·梅是一位来自他们自己的流行文化的经典作家。跟他们比我们就差得比较远了，我们的西部片根本就不行。但是，演职人员名单上都是美国名字，这是为了伪装这些西班牙导演和意大利导演的身份。我们开始了意大利、德国和西班牙的联合制片。评论界根本就不了解内情，他们还以为是发行商在夏天廉价出售的美国小片儿呢。吹牛的越来越多，可意大利电影却奄奄一息，并造成了1964年的全军覆灭。没有任何一家银行愿意把钱投到电影上。一般来说，我们在每年的第一季度要拍六十多部电影，但在1964年3月，还没有一部电影开拍我琢磨着改编卡尔·梅的东西在欧洲可行，所以开始考虑拍西部片的可能性我跟德国人和西班牙人的关系不错，所以我非常天真地认为做这种东西应该不会有太大的问题。

在这个时候，我看了黑泽明的一部电影《用心棒》(Yojinbo，1963)，我们不能说它是一部经典，其实它模仿的是达希尔·哈米特的《血腥的收获》但是它的主题我很喜欢:一个人来到一个村子，在那里两个帮派正在开战。他在中间把他们各个击破。我觉得应该把这个故事放回到他的故乡:美国。黑泽明的这个片子发生在日本，把它拍成西部片可以找到史诗的意义。这部片子也来自阿莱昆的故事:一仆侍二主。作为意大利人，我能毫不费力地把它移植过来，更不用说，西部片的真正发明者是荷马。而且，西部片是一个通用的类型，因为它探讨的是个人主义。从这个角度看，那些政客成为西部片最狂热的业余爱好者就没什么好奇怪的了。看看罗纳德·里根(Ronaldreagan)，开始的时候就是一个西部片演员，后来他政治上的那一套就是在继续这种表演。