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法国新电影系列:小写的故事大写的人

网友推荐的空间 作者:网友推荐 [我的文集]   在会员中心“我的主页”查看我的最新动态   我要投稿
来源:美文精选网 时间:2018-11-05 16:48 阅读:次    作品点评

人们会问为什么侯麦的人物总是莫名其妙地陷入到难以说清的迷惑中?

尤其是那些男欢女爱的小恩小怨。

他喜欢以小写的方式诠释大写的人,大写的存在主义式的矛盾。

侯麦比戈达尔尊重生活情境,他从不抽象地对待生活。

假如说《芳名卡门》的现实是高度抽象的概念,那么《沙滩上的宝莲》则让观众在那些抽象的概念的缝隙中,去经历一些难以抽象的情感经历。

鲍丽娜跟许多侯麦人物一样,想寻找快乐爱情。但发生在假期的一切让她对成人世界的情爱和性爱关系深深失望。

最后,她只能与表姐达成肤浅的“心理协议”。

她似乎找到了答案,其实一切都没有结果,整个故事就是社会生活空白见一场“现代的无聊”,一段不值得纪念的回忆。

鲍丽娜和表姐玛丽安是两个典型现代法国女性,处于社会中层,衣食无忧,受过良好教育有富裕时间去休闲、度假和约会。

她们对生活不满足,经常遇到一些看上去完全无关痛痒的性爱、情爱、道德和婚姻难题。

这些琐碎的细节在度假中被放大,人与人之间产生的激情、嫉妒、羡慕等现代情绪在瞬间幻生幻灭,而摄影机则记录和捕捉了情感的排泄过程。

很难说这是个有意义的故事,也很难说这是个无意义的故事。这就是侯麦无伤大雅、波澜不惊的电影的基本面貌。

《沙滩上的宝莲》从一个度假地的大门开始,又在那个大门结束,以封闭的形式表达出现代人封闭的情感困境和生存迷惑,这个形式对整个“喜剧与箴言”系列都具有形式的隐喻作用。

他的女性没有特吕弗、戈达尔电影中那样拥有身体的美感,相反,这些女人往往有明显的优点和缺点有时让人不能接受。

在塑造女性人物方面,侯麦从没有个人的主观爱慕感,也从不把个人欲望候麦在他三……(作者:李洋)

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