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法国新电影系列:戈达尔的自省

网友推荐的空间 作者:网友推荐 [我的文集]   在会员中心“我的主页”查看我的最新动态   我要投稿
来源:美文精选网 时间:2018-11-05 16:11 阅读:次    作品点评

在《芳名卡门》里,戈达尔扮演了一个精神失常的作曲家。

他喜欢说癫话,在戈达尔电影中,人们很难分辨什么是疯话,什么是箴言。

这些令人忍俊不禁又荒诞不经的疯话(格言),反映出戈达尔在整个1970年代对电影业的反思、嘲讽和蔑视,此外,戈达尔亲自说出这些疯话独白,因而含有某种自嘲的色彩。

这种自省在早期戈达尔电影中是不存在的。

《芳名卡门》时代的戈达尔已不是《蔑视》时代那个狂妄、骄傲的戈达尔,长期的孤立和疏离让新时期的戈达尔电影更富有气度。

虽然《芳名卡门》来自流传已久的卡门故事,对在这部电影中去谈论卡门故事已形同嚼蜡。两者相差太远。

在影片中,卡门被塑造成一个欲望符号。

戈达尔强调了卡门与尤瑟夫都是怀疑论者,他们对爱情教育、职业和社会充满了不信任,他们每段对话的结尾就会出现一句“可能吧”(peut-etre)。这个单词仿佛“电影乐句的休止符将影片插入到克莱尔的故事中。

《芳名卡门》在声音的运用上是非凡的戈达尔先是在悠扬的古典音乐中插入刺耳的枪炮声,在那场荒诞的银行抢劫中,在枪声和暴力面前所有的声音都消失了,唯有婴儿对暴力释放出响亮的啼哭,声音成为戈达尔讽喻现代社会有力武器。

米歇尔·琼曾说:“理解了戈达尔的声音,就理解了戈达尔的一切。”在某种角度上讲这句话是正确的。

《芳名卡门》里存在另外一部电影的故事,即卡门想要拍的电影,这让一些学者如巴黎三大的马克,塞利苏罗把《芳名卡门》与《轻蔑》联系在一起。

两部影片在主上存在相关性,《芳名卡门》延续了《轻蔑》中对金钱社会和电影体制的批判,而且两部影片都出现了大量古典艺术作品的引述和引用,但两者的表达形态完全不同。

戈达尔在1981年后的创作总是呈现出极其复杂的文本面貌,拓展影音表达的界限,制造出玄奥的意义系统,并非一般观众所能接受。

从《芳名卡门》,戈达尔开始用影像去写作,他越来越不像个导演,而像个用视听语言去写历史专著的艺术家,这种探索最终让他完成了长篇巨著《电影史》 ,那已经不是一部电影,而是一部用电影语言写成的、带有作品个人特征的电影史专著。(作者:李洋)

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